和南方一起去南方，沿途有许多小店铺冠以南方招牌。如南方小吃、南方加油站、南方洗浴中心等等。一路就与南方说笑，想不到南方生意做得很连锁，业务范围很广泛。但主业不突出，不太容易上市。南方就笑，说主要精力用于办报了，报纸行不更名，坐不改姓，就叫南方日报。

　　南方画瓷，也非主营业务。南方在油画、国画上的成就与造诣，使其在各种瓷陶介质上都游刃有余，意趣横生。与庄严华丽、工整完美的追求不同，南方的陶瓷以简单自然、超脱幽默来诠释生命生活哲学。以至于一看南方的瓷陶作品，就能发出会心的微笑。不矫情，不做作，有些小幽默，但不刻薄；有些小鬼气，但不邪恶；有些小脾气，但不狠毒。南方画瓷陶，不管是青花，还是磁州窑，还是紫砂，一切都是信手拈来，技法服务于主题，不卖弄；人物亮相于画面，不高大。因而你看南方的瓷陶作品，就是看他如何在瓷陶上撒欢，就是他把油画和国画介质拍打变形、淬火窑变而已。这种极其放松的刻画，经历了水火的灵性浸润升华，以瓷陶形式固定下来，又完全不同于油画国画，而是一种全新的创作与思考；是一种让你在微笑的过程中多少有些涩苦味道的感悟；是一种充满了思辨和挣扎的探索。南方在瓷陶介质上看似无法，实则有法之极。

　　正因如此，南方的瓷陶，看似简单，却极难“山寨”。一是南方把中国的文人精神、审美情趣与西画的技巧方法、透视比例关系有机融合成的一整套独特风格，特征极其强势，使得很难有人尝试在如此强大的气场下模仿重复；二是南方对瓷陶介质材料工艺窑变做过大量实践与研究，在施画过程中即能相对准确地预知成品效果，而这又是单靠简单经验所难以企及的。

　　近年来，一方面由于艺术市场大火，瓷陶艺术市场也跟着感冒发烧，是个盅杯盘都能让人对其价格有无穷想象，各种大师云集，各种瓷陶国宝泛滥；另一方面，由于瓷陶烧制工艺方法革新及建窑成本降低，使得瓷陶玩票的群体逐步扩大，以至于好像没玩过瓷陶的艺术家都不好意思出门。瓷陶艺术也因此向两个方向发展，一是传承有加，创新不足。一味用传统工艺绘制方法，大量重复，日益沦入工艺化或工匠化；二是传承不够，创新过度。很少研究瓷陶介质的特点以及窑变参数，只是简单地将西画或国画方法移至瓷陶介质上，使画面与瓷陶介质的组合牵强生硬。

　　南方在瓷陶上的尝试探索，虽未必能说就是对当下瓷陶艺术创作的冲击，但终究还是创新风格中的小清新，是一种积极和快乐的体验。好在南方也认为在瓷陶上的绘画刻写也仅仅是好玩，没把自己定格为大师，没想怎么去传帮带。也就是制造而已，招不着谁惹不着谁，不影响各位大师的饭碗，就先制造着再说。